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难不成《硫磺岛来信》是一部美国电影,获得奥斯卡的奖项不是最佳外语片而是最佳影片？
夏尔皱着眉。
“美式文艺？”
“对。”杰米回答。
疯了！
简直是疯了！
难道在他休假的两年里美式文艺和法国文艺都可以混着拍了吗？
夏尔有些恼怒,这种恼怒不针对杰米,也不针对这部作品本身，而是针对于现在愈发功利的资本商,为了所谓的名利，他们今天能让一位好莱坞导演拍法国电影,明天鬼知道他们又会为了票房做些什么！
夏尔握紧了拳头。
玻璃窗外，《萨冈》的海报挂在大厅中央。
朱丽叶比诺什半对着镜头,阴郁而优雅。
全无了《英国病人》里的明媚温婉。
夏尔突然意识到了一个模模糊糊的信号,象征着一个辉煌年代终结的信号。
沉着脸,走进了放映厅。
夏尔一言不发的走到自己的位子上，坐下。
他已经不对这部电影抱有任何希望了。
在他休假养病的这两年内，电影届变化的太快，他无法忍受资本侵袭下不再“纯粹”的法国电影，他决定写完这部《萨冈》的影评便去辞职。
忍住自己此时扭头就走的心情，将视线放回了屏幕。
由巴赫的《小步舞曲》入画，开始了电影的放映。
先是一个全景，描绘了赌场的纸醉金迷，随即由跟镜头随着侍者来到了朱丽叶比诺什身侧，此时对于茱莉亚比诺什的描写是一个中景，半在灯光下，时不时抽着指尖的烟。
光线迟疑不定，就像是此时萨冈的心情。
饱和度极低的整体色调就像是一个浮夸背后冷静的碎梦。
优雅中带着刻骨的薄凉。
从第一个镜头开始，夏尔便知道这是一部不错的文艺电影，但是仍无碍于夏尔对于本片的偏见。
好莱坞，太好莱坞了。
除却色调的偏差，夏尔几乎可以认定这是一部美国电影，他甚至可以从这一个镜头里瞧见伍迪艾伦、史蒂芬斯皮尔伯格的影子。
一个从头到脚，都写满了好莱坞宣言的女人是怎么想起来拍法国电影的？
而随即的，夏尔发现自己似乎是大错特错了。
嘴巴、眼睛、睫毛、毫无规律的顶光！
大规模的特写几乎晃的他眼花缭乱！
如此不合市场的，甚至让人不舒服的大规模特写会是好莱坞那群家伙喜欢的东西吗！
夏尔愣了。
愣愣的看着屏幕。
屏幕里，璀目的灯光亮眼而灼目，明晃晃的打在特写镜头上似乎在嘲讽。
紧接着，是一个全景。
朱丽叶走在空无一人的路上，炫目的灯光突然变得微弱起来，方才熨帖合身的黄色裙装在黑夜里显得有些单薄。
特写、全景。
这已经是夏尔看到的第四个两极镜头了。而这些在教科书中“本该”避的两极镜头竟让这部影片多增了几分他人学不来的魅力。
先锋！太先锋了！
而这种先锋却又不限于题材和剧本！这是完完全全的！导演在视听上的先锋性！
夏尔握紧了拳头。
眉目紧蹙。
影片中的萨冈明媚而忧伤，就像是独自垂怜的向阳花。
影片最后是以法兰西灰色的天空结尾的。
色渐渡为黑白。
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