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“如果一天之后你还是不满意的话，就减吧。”
制片主任思考了会儿。
“好。”
离开了斯皮尔伯格的屋子，制片主任便拿出了手机，叫手下的人通知各大院线准备将《萨冈》的排片分给其他影片。
新来的工作人员有些不解。
“不是答应再给《萨冈》一个机会吗？”
老员工怪异的看了一眼新员工，似乎在讶异他的天真。
许久，才道。
“一天，能惊起什么火花？更何况这是一位欧洲导演。”
新员工懵懵懂懂的点了点头。
他看过这位导演的《硫磺岛来信》，同样也看过好莱坞另一位大导演伊斯特伍德的《父辈的旗帜》。
的确即使她的《硫磺岛来信》是一部扎扎实实的美国文艺片，可无论从技法还是风格来说，相较于伊斯特伍德，这位年轻的英国女导演实在是太欧洲了。
好莱坞喜欢欧洲演员的优雅古典，但从来不喜欧洲导演的先锋古怪。
好莱坞是生产电影的“流水线”，他们绝不容许一丝一毫的偏差。
而《萨冈》。
可惜了。
新员工叹了口气，便拿起电话开始通知旗下院线，准备削减《萨冈》的排片。
同时，斯皮尔伯格也给普莱瑞思打了个电话，通知了她要是明日上座率再不佳的话，就有可能面对排片率大幅削减。
普莱瑞思沉默了会儿，随即点头表示了解。
其实这也是在她意料之中的事。
《萨冈》是一部纯粹的法式文艺电影，不被喜欢商业大片的美国接受想来也是件正常的事。
这是一种口味的问题，也是美法两地对于电影的观念不同的问题。
在美国，电影是商品，而在欧洲，电影是艺术品。
普莱瑞思又同斯皮尔伯格聊了几句便挂断了电话。
打电话给吕克贝松，表明了《萨冈》或许在明后两日排片大幅缩减，叫他做好准备。
而普莱瑞思并未想到的是。
次日。
由好莱坞顶级影评人肖恩索普带领，一群好莱坞影评人开始对《萨冈》进行了铺天盖地的赞美与褒奖。
其中肖恩霍普是这么形容的。
“灿烂与薄凉浮华背后的绝望哀歌。”
制片主任看到肖恩霍普的影评后便迅速拨通了斯皮尔伯格的电话。
他简直不敢相信自己的眼睛！
肖恩霍普！
一篇影评十万美金的影评届大拿！
而这个数字还是十年前的了！他早就归隐许久，专心投身于电影教育了!
而今天！
此刻！
他竟然为了一部法国电影再次出山？
电话接通，制片主任便迫不及待的问道。
“你为你徒弟买了肖恩霍普的影片？”
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